La posfotografía en su contexto: debate, exceso y documento

A nivel cultural y situándonos en el contexto del estado español, podemos apreciar una discrepancia entre fotografía creativa y fotografía de reportaje. La primera posición, nacida en el seno del colectivo vinculado a la revista Nueva Lente  (1971-1983), tiene como máxime representante al artista y teórico Joan Fontcuberta. Con el lanzamiento de nuevas y atrevidas poéticas de la subjetividad, el grupo realizó una crítica de la representación y del naturalismo fotográfico propios de los años setenta.

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El archivo fotográfico como valor rentable

El documento fotográfico tiene cada vez una mayor influencia en la sociedad actual. Su valor patrimonial, científico e informativo es indiscutible: “No existe casi ninguna actividad humana que no la utilice, -desde la ciencia a la industria, del arte al tiempo libre-y también en el mundo de la información y la comunicación -el periodismo-. Las fotografías pueden examinarse como documentos que constituyen una cultura y actúan como un elemento importante de una colectividad” [1].
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Diseccionar la fotografía: el análisis de Roland Barthes

Para entender la teoría de Roland Barthes se debe situar su discurso en el contexto intelectual de principios de los sesenta. Es en estos momentos que desde disciplinas como la comunicación o la lingüística se decide empezar a abordar la fotografía como objeto informativo a descifrar. Barthes realiza una primera aproximación a la semiología de la imagen fija, tratando de dibujar las principales características que permitan interpretar sus significados.

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